(St. Petersburg 1758–1826 Rom)

Weite Landschaft mit Blick auf das Tibertal.

Öl auf Leinwand.

Unten rechts signiert und bezeichnet: F. Matveeff Roma.

53 × 68,3 cm.

Gutachten: Dr. Claudia Nordhoff, 24.5.2019 (als Feodor Michailowitsch Matveev).

Provenienz:
- Auktion Van Ham, Köln, 16.11.2007, Los 721 (als Jakob Philipp Hackert).
- Schweizer Privatbesitz.
- Auktion Koller, Zürich, 20.9.2013, Los 3093 (als Jakob Philipp Hackert).
- Schweizer Privatbesitz.

Literatur: Claudia Nordhoff (Hg.): Jackob Philipp Hackert – Briefe (1761–1806), Göttingen 2012, S. 291 (als Jakob Philipp Hackert).

Das vorliegende Gemälde ist eine bedeutende Bereicherung für das Frühwerk des in Rom tätigen russischen Landschaftsmalers Feodor Michailowitsch Matveev und belegt seinen intensiven künstlerischen Austausch mit Jakob Philipp Hackert (1737–1807), welcher zur gleichen Zeit in Italien tätig war. Matveev studierte an der Akademie der Schönen Künste in St. Petersburg, wo er mit der höchsten Auszeichnung einer Goldmedaille abschloss. Mit einem Stipendium der Akademie reiste er im Anschluss nach Rom, wo er 1770 ankam. Nach Ablauf des Stipendiums entschloss er sich in Italien zu bleiben und unternahm zahlreiche Reisen, unter anderem nach Neapel (1781), nach Sizilien (1788), Frankreich und in die Schweiz.
Dr. Nordhoff schreibt in ihrem Gutachten: „Matveev sandte diverse seiner Gemälde nach Russland, so z. B. eine Vedute Neapels, dank derer er 1807 den Mitgliedsstatus der St. Petersburger Akademie der schönen Künste erhielt. Seine Landschaften waren auch beim russischen Hof beliebt: Mehr als zehn Gemälde, die der Künstler der Zarin Elisabeth Alexejewna (Gattin Alexanders I.) geschenkt hatte, verblieben bis 1897 im Winterpalais und wurden sodann in das von Alexander III. gegründete Russische Museum verbracht (heute Staatliches Russisches Museum), wo sie sich nach wie vor befinden. Matveev wurde auch in Rom als Landschaftsmaler geschätzt. 1813 wurde er zum Mitglied der dortigen Malerakademie San Luca ernannt. Es ist nicht bekannt, warum der Künstler für beinahe fünfzig Jahre in Italien verblieb, ohne jemals nach Russland zurückzukehren. Nichts desto trotz erhielt er ab 1819 ein regelmäßiges Gehalt von 500 Talern vom St. Petersburger Ministerium für „Geistige Angelegenheiten und Lehrtätigkeit“: Dies könnte darauf schließen lassen, dass er auch in nicht künstlerischen Belangen für Russland tätig war.“ Der Grossteil seiner Werke befindet sich heute in öffentlichen Sammlungen, wie beispielsweise „Blick auf Tivoli“ in der Tretjakow-Galerie, Moskau (Abb. 1).

Matveevs Karriere in Rom war unter anderem seiner Bekanntschaft mit dem einflussreichen Fremdenführer Johann Friedrich Reiffenstein (1719–1793) zu verdanken. Reiffenstein, der die Titel eines russischen und sächsisch-gothaischen Hofrats führte, war 1778 zum Kunstagenten von Zarin Katharina II. in Rom ernannt worden und kümmerte sich um den Erwerb von Kunstwerken aus der Ewigen Stadt für den Zarenhof. Reiffenstein war eng mit Jakob Philipp Hackert befreundet, dem er zu Beginn seiner Karriere einen großen Auftrag Katharinas II. vermittelt hatte. Zudem war Reiffenstein dafür zuständig, über die Fortschritte der aus Russland nach Rom geschickten jungen Maler zu berichten, darunter auch Matveev. In einem Brief hält Reiffenstein fest: „Der erstere [Matveev] hat sich zunächst an den berühmten Landschaftsmaler, Monsieur Hackert gewandt, der ihm seine Zeichnungen und Gemälde zum Kopieren gegeben hat, damit er sich an einen korrekteren Stil im Entwurf und an eine klarere und wahrere Farbigkeit beim Malen gewöhnt, [denn] ich erkannte, dass er in diesen beiden Punkten am meisten benötigt, Fortschritte zu machen“ (zitiert nach einer Kopie des Originalbriefes in Moskau, Russisches Staatliches Archiv alter Akten). Matveev selbst erwähnt in einem Bericht nach St. Petersburg vom 3. August 1782 die Kontakte, die er zu Malern geknüpft habe, darunter auch Hackert.

Das hier angebotene Gemälde, welches auf eine Komposition Hackerts, der bereits 1768 in der Ewigen Stadt angekommen war, zurückgeht, unterstreicht das kollegiale Verhältnis beider Maler. In seiner Wiedergabe der Figuren und der Tiere sowie der Bäume mit ihrem detailliert wiedergegebenen Laubwerk wird deutlich, wie Matveev sich mit dem Werk Hackerts auseinandergesetzt hat. Dargestellt ist der Blick aus der Nähe der Villa Madama auf den Verlauf des Tibers nördlich von Rom. Im Hintergrund lassen sich die Monti Sabini erkennen. Bei der im Mittelgrund zu sehenden Brücke über dem Fluss, kann davon ausgegangen werden, dass es sich hierbei um die römische Brücke "Pons Mulvius" oder "Ponte Milvio" handelt, die im Volksmund "Ponte Molle" genannt wird und im Jahre 109 v. Chr. errichtet wurde.

So ist es auch nicht verwunderlich, dass diese Landschaft lange Zeit als ein Werk Jakob Philipp Hackerts verstanden und entsprechend auch von Dr. Claudia Nordhoff publiziert wurde. Im Zuge einer sorgfältigen Reinigung konnte kürzlich die Signatur Matveevs wieder freigelegt werden, die zu einem früheren Zeitpunkt verdeckt worden war, wohl um die Arbeit als ein Werk Hackerts auszugeben. Nach einer genauen Prüfung identifiziert Dr. Nordhoff das Gemälde als ein charakteristisches Werk des russischen Künstlers Feodor Michailowitsch Matveevs und datiert es um 1780, während Matveevs Anfangszeit in Rom.

Mit dieser jüngst gewonnenen Erkenntnis wird die künstlerische Verbundenheit dieser beiden Künstler erneut belegt und die Virtuosität Matveevs vor Augen geführt.

Dr. Claudia Nordhoff beabsichtigt das Gemälde in einem Artikel zu publizieren.

ФЁДОР МИХАЙЛОВИЧ МАТВЕЕВ
(Санкт-Петербург 1758-1826 Рим)
Пейзаж с видом на долину Тибра.
Холст, масло.
Подпись и надпись внизу справа: Ф. Матвеев, Рома.
53 × 68,3 см.

Экспертиза: Д-р. Клаудия Нордхофф, 24.5.2019 (Федор Михайлович Матвеев).

Происхождение:
- Аукцион Van Ham, Кельн, 16.11.2007, лот 721 (как Якоб Филипп Хаккерт).
- швейцарское частное собрание.
- Аукцион Koller, Цюрих, 20.9.2013, лот 3093 (как Якоб Филипп Хаккерт).
- швейцарское частное собрание.

Литература:
Нордхофф, Клаудия (Hg.): Якоб Филипп Хаккерт - письма (1761-1806), Геттинген, 2012, стр. 291 (как Якоб Филипп Хаккерт).

Настоящая картина является значительным дополнением к ранним работам русского пейзажиста Фёдора Михайловича Матвеева и демонстрирует его интенсивный художественный обмен с Якобом Филиппом Хаккертом (1737-1807), который в то же время жил и работал в Италии. Матвеев учился в Академии художеств в Санкт-Петербурге, окончив её с высшей наградой золотой медалью. Получив стипендию Академии, он отправился в Рим, куда прибыл в 1770 году. После окончания стипендии он решил остаться в Италии, совершив многочисленные поездки по Европе; 1781 году в Неаполь, в 1788 году на Сицилию, Францию и Швейцарию. Д-р. Нордхофф пишет в своем отчете: "Матвеев отправил несколько своих картин в Россию. Одна из которых "Вид Неаполя", благодаря которой он получил в 1807 году статус членства в Петербургской Академии художеств. Его пейзажи были особо популярны у русского двора: более десяти картин, подаренных художником царице Елизавете Алексеевне (жене Александра I), оставались до 1897 года в Зимнем дворце, а затем были у Александра III. Картины стали частью основанного Русского музея (ныне Государственный Русский музей), где они до сих пор находятся. Матвеев был широко оценен в Риме как пейзажист, в 1813 году он был назначен членом местной академии художников Сан-Лука. Неизвестно, почему художник оставался в Италии почти пятьдесят лет, не возвращаясь в Россию. Тем не менее, с 1819 года он получал регулярную зарплату в 500 талеров от санкт-петербургского министерства "Духовных вопросов и учения": это может указывать на то, что он также занимался особенными, не художественными делами для России". Большая часть его работ сейчас находится в государственных коллекциях, таких как "Вид в окрестностях Тиволи. 1819" в Третьяковская галерея в Москве (рис. 1).

Карьера Матвеева в Риме была отчасти связана с его знакомством с влиятельным туристическим гидом Иоганном Фридрихом Райффенштейном (1719–1793). Райффенштейн, носивший титулы русского и саксонско-готского Хофрата, был назначен в 1778 году художественным агентом царицы Екатерины II в Риме и позаботился о приобретении произведений искусства у Вечного города, для царского двора. Райффенштейн был близким другом Якоба Филиппа Хаккерта, которому он организовал большую комиссию от Екатерины II в начале своей карьеры. Кроме того, Райффенштейн отвечал за репортажи о продвижении молодых художников, присланных в Рим из России, включая Матвеева. В письме Райффенштейн отмечает: "В первую очередь [Матвеев] обратился к известному пейзажисту месье Хакерту, который дал ему свои рисунки и картины для копирования, чтобы он мог приспособиться к более правильной цветовой гамме в дизайне, ясному и точному стилю. Я привык добиваться прогресса в этих двух вопросах "(цитата из копии оригинального письма в Москве, Российский государственный архив древних записей). Сам Матвеев упоминает в своем отчете в Санкт-Петербурге от 3 августа 1782 года о своих контактах с художниками, в том числе с Хаккертом.

Предлагаемая картина, безусловно близка к композиции Хакерта, которая прибыла в 1768 году в Вечный город, подчеркивая коллегиальные отношения между двумя художниками. Из изображения фигур и животных, а также деревьев, с воспроизведением их детальной листвы, становится ясно, как Матвеев использовал индивидуальное видение работы Хаккерта, "Вид из окрестностей Виллы Мадама на Тибр к северу от Рима". На заднем плане изображен вид Монти Сабини. Особенностью композиции является мост через реку, построенный во времена Римской Империи, датируемый 109 г. до н.э.. Многочисленные названия которого вошли в историю, как, "Понс Мульвиус", "Понте Мильвио", или широко известным как "Понте Молле".

Неудивительно, что долгое время этот пейзаж причислялся к работам Якоба Филиппа Хаккерта, и публиковался во многочисленных трудах д-ра Клаудии Нордхофф. В ходе недавно проведённой тщательной реставрации, была обнаружена подпись Фёдора Михайловича Матвеева, которая была сокрыта под красочным слоем ранее.